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卓然没有进行让大家厌烦的长篇大论,用中英双语作了个简单的我介绍后,就让工作人员关灯了,干脆利落,直入主题。
灯光暗来那一瞬,缪曜文的惯性悲观心理再次发作,他对《螳》一直有种隐而不发的担心,不是因为坊间流传的小道消息,而是来于他对卓然的看法。
不导演会有不风格,但是也以大致给他分类,缪曜文眼里,阴性和阳性还有中性就是一组分类,纯粹的中性是不存在的,纯粹的阳性或者阴性也理,在缪曜文的大脑里,他记住的导演的名字都待在一个十字坐标轴上,竖轴代表水平高低,横轴则是他的气质分类,两条轴都是离原点越远,数值越大。
竖轴上,缪曜文给卓然打正值7分,在他的判断标准里,八分以上的都是电影大师,偶尔有那几个人是处于他的私人偏爱待在这里。而6―7分呢,则用来安置他心中有望冲击大师的种子选手。
而横轴上呢,卓然待在右半边,右边代表阳性气质。
数值是样是7,这表明卓然个人风格很强。
是《螳》的题材待在传统的阴性领域里。
缪曜文不知道卓然会怎处理这种风格上的不和谐,是他迁就《螳》,还是通过大刀阔斧的改编,把原著的气质破坏殆尽,让《螳》的改编更似导演原创?
这两条路,缪曜文觉得哪一条都不是好路。
如果选第一条,那会使卓然失去使他声名鹊起的个人风格,好比屈大脚就小鞋,走路不顺畅,让人别扭。
如果选第二条,那缪曜文就说不准了,也许是好事,毕竟卓然是极有才华的,他有制造惊喜的力,更大的是他选错了题材,天才往往愿意一意孤行,这算天才文艺工作者的通病。
时间就这样在缪曜文的忧心里悄悄溜走。
彩色的画面现在屏幕上。
入耳是嘈杂的蝉鸣跟喧闹的市声,映入眼帘的画面是一家在中原地区小城市随处见的廉价餐馆。
时间好像已经过了饭点,店里用餐的客人不多。
胖老板娘躺在玻璃收银台后面的藤条躺椅上,几只风扇吱吱悠悠地在厅堂顶上转着,勉强带来一些风凉。
有位用餐的客人用地道的方言跟老板娘打商量,要求开电视看看新闻。
老板娘不耐烦地起身,踢踏着穿了不知多年的塑料拖鞋,越过收银台,去东墙边上摁开了黑色大脑壳电视机的开关按钮。
地方电视台播音员木呆呆的脸现在电视机屏幕中。
普通话在这家餐馆里密集响起的本地方言声中显得格格不入,平铺直述的腔调播报了一起本地杀人案件的进展。
凶手已经被逮捕归案,案件具体情况正在调查中。
正是这条新闻激起了食客的谈性。
他热烈地讲起了己知道的消息,不知道距离最初的信息源已经倒腾过了几手,闹哄哄地参与话题,席间交头接耳,说什的都有。
不过左右离不开杀夫,漂亮女人,外遇这些颇引人联想的词汇,男人啧啧称奇,一面心悸,一面又想入非非,好像把己代入了夫的身份,言语间流露一种市井气十足的猥琐与诲淫。
看到此处,缪曜文意识在黑暗里侧头去看何伟。
而何伟也在一时间看向了缪曜文。
他俩都察觉到了这个开头的异样。
太日常了,太平淡了。
太不卓然了。
按卓然往日的风格,第一幕有极大就是谋杀现场。
两个人不知道的是,如果没有迟念跟卓然的分歧,按第一版分镜头拍去,首先呈现的,的确是现场谋杀结束的那一幕。
卓然在剪辑过程中做过很多构想,最后他选择了刘向东给他提供的思路。
他抛弃了他习惯使用的电影第一作者手法,而是摒除他己的情绪,以最客观冷峻的手法,为观众提供一种上帝视角。
如果不是他那标志性的运镜风格,让每一帧镜头都呈现一种典雅的电影质感,甚至会给人以某种错觉,仿佛是在看纪录片。
缪曜文跟何伟的对视很短暂,他都从对方的眼睛里看到了疑惑。
但是没有不适与别扭,却是不是往日那个熟悉的卓然,他的这种变化是好的。
短短几个镜头,缪曜文就嗅到了一股熟悉的味道。
也许这部片子的后续展开会使得无法称作大师之作。
卓然通过对镜头,光线的强有力掌控,证明了他拥有大师级的运镜力。
男一号就是在餐馆对杀人案件的热烈讨论中现的。
疲塌着脸,白色短袖衬衣皱的,黄色汗渍现在领与袖处。
让他与其他食客有所不的,是他那明显是读书人的长相,还有把衬衣完好进西装裤的一丝严谨。
尽管天气这热,衬衣被汗水濡湿,紧紧贴在他的后背上,让他无论如何也不使人觉得这是个体面人。
戴着眼镜的脸虽然看往日清秀年的痕迹,但是深深的额头纹与长年不得志的郁郁还是反映在了这张脸上,让他看起来比实际年龄要老,很难把魅力这种词跟这个人联系起来。
他叫了一碗烩面,呼噜噜吃得很快,耳朵也没闲着,他在听店中人的言语。
男人的想象在七嘴八的交流中越来越放肆,对事实单薄的了解已演变成了在一起谋杀案件基础上展开的流黄色段子。
他对谋杀其实并不感兴趣,死者也无法引发情,值得讨论的是那个传说中长相颇佳的年轻妇。
男人风卷残云般,以跟外貌不相符的速度吃完了面。
从随身黑色夹包里拿了钱找老板娘结账。
老板娘从零钱盒子里找零的功夫,男人的手机响了。
老板娘听见男人与电话那头的人说话。
他称呼对方为牛警官,还用小心翼翼地语气问对方:“午三点您上班以后以安排会见是?”
这句话指明了男人的身份。
他不是不得志的中学教师,或者某个效益不好的报社编辑,而是一个人到
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