第38回 林潇湘魁夺诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏

x00AD;‎花‎‌​插在头上的状态描写的很逼真可爱了。而且没有说插花，“三径露”是园子小径中的露水，“九秋霜”，就是秋霜，说鬓角和葛巾染上了露水和秋霜，那就是指代­‌菊‍­‎花‎‌​已经插上去了。这样写比较高妙。最后，又提拔了一句，我就这么狂，这么疯，这么痴，我就一个男的把花儿插在脑袋上了，这肯定是不入时人的眼睛（看着不习惯），但是我就这样，凭你们拍手在路旁笑我。

我们说，探春也有道家气味，比较孤僻，这里写的就是这样，当然，也有名士风派，跟史湘云写的那首《对菊》，风格特色接近。可能，这都是原故事叙述者在同样的心境下写的，或者是聚会时候，同一位大名士孤标傲世（因为考不上举人）写的，被引录下来。

菊影枕霞旧友

秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。

窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。

寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。

珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。

这是史湘云写的，大约题目本身就含含糊糊没有多大明确的意思，所以写的就也没有多大意思，大约不外是说，迷迷糊糊看着窗外的月色秋影，想着­‌菊‍­‎花‎‌​还在自己的意念里，如此如此。不能怪她。

菊梦潇湘妃子

篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。

登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。

睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。

醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。

这个大家自己理解吧，跟从前写的《问菊》是一脉相承。

残菊蕉下客

露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。

蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。

半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。

明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。

这是探春写的，相对一般，只是叙述，­‌菊‍­‎花‎‌​已经凋了，落月寒云，但是明秋还可以再看见它。

众人把诗看了，看一首，赞一首，互相称颂不已。最后李纨笑说：“那我最后评价啦（我是领导，社长）。通篇来看，各人有各人的佳句。今日评判结果：《咏菊》第一，《问菊》第二，《菊梦》第三（好嘛！前三名都是黛玉写的诗了，黛玉的诗全进了前三名，这也不奇怪，咏菊把写作时的状态描画得非常传神，问菊又问得很有深度，颇会隐逸者之心，最后菊梦也还是问菊的一脉相承，按理说，咏­‌菊‍­‎花‎‌​，还可以写的比这还好，但是这次著作中没有比这好的了，所以她第一）。她的题目新，诗也新，立意更新，闹不得要推潇湘妃子为冠军了。然后往下好的，依次是《簪菊》（探春的，写活了戴菊者的狂痴，好！）、《对菊》（史湘云写的，科头坐，把对菊者的名士派头写的好，不错）、《供菊》（湘云写的，隔座香分三径露，抛书人对一枝秋，把插了­‌菊‍­‎花‎‌​供着看的场面写的很不隔，而且依旧是“抛书”的名士派，看来湘云善于状写场面，并且有名士派。总得来看，黛玉的三首都是隐逸主题的，得了第一，随后簪菊的痴狂、对菊和供菊的旁若无人，这些都是名士派，得了第二段名次，那么，在故事原叙述者看来，隐逸第一，名士第二，前者是跑在深山老林和庭圃里，后者是在人间但是整天喝酒瞎胡闹，这是他最赞赏和推崇的了。这也不奇怪，中国文化里，本来就是这样的路子的价值观。不过，也不全是如此，唐以前和汉，诗人还都是强调开功立业，收取五十州什么的，是有为的，但是到了明清，随着专制的越来越加强，很多知识分子也就挤出来了，或者挤进去也没有什么正经好事可干，于是隐逸和狂名士，就成了他们的选择和出路了。特别像原叙述者这样败家后喝粥的人，就更得是推崇这个了。总之，名次如此。）接下来，是《画菊》、《忆菊》。宣布完毕！”（画菊、忆菊都是薛宝钗写的，都排在第末了。上次吟白​‎­海­‍‌棠­，薛宝钗以大家闺女庄重忍退路线而夺了第一，但这次写­‌菊‍­‎花‎‌​这种东西，无法再比拟成大家闺秀了，­‌菊‍­‎花‎‌​总是逃学、下岗、待业者的代言花，没法进入主旋律，薛宝钗也只能把画菊时的过程和笔法给再现一下，把去年的­‌菊‍­‎花‎‌​也简单忆一忆，写不出什么来了，宝钗排在第末。儒家彻底输给了道家。）

当然，准确地说，排在第末的是贾宝玉，他写的《种菊》，连入选都没有入选，什么意思都没有，但是宝玉还高兴呢，喜的拍手叫说：“极是，极是，极公道。”因为他爱的林妹妹独占花魁了，他自然能不高兴吗？

黛玉忙推脱说：“我那首也不好，到底伤于纤巧些。”就是弱不禁风、走在主旋律边上

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